{"id":4339,"date":"2024-03-26T08:57:33","date_gmt":"2024-03-26T07:57:33","guid":{"rendered":"https:\/\/afvan.com\/?page_id=4339"},"modified":"2024-04-02T19:04:06","modified_gmt":"2024-04-02T18:04:06","slug":"sebastiao-salgado","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/afvan.com\/index.php\/sebastiao-salgado\/","title":{"rendered":"Sebastiao Salgado"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\tAquest mes coneixem a:\n\t\t\t\t\t<\/h3>

Sebasti\u00e3o Salgado<\/h1>\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Sebasti\u00e3o Salgado<\/p>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Mina\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Kuwait\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
<\/div><\/div>

El meu nom \u00e9s Sebasti\u00e3o Salgado<\/h2>\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

(Aimor\u00e9s<\/a>,\u00a0Minas Gerais<\/a>, 8 de febrer de\u00a01944<\/a>) \u00e9s un\u00a0fotoperiodista<\/a>\u00a0brasiler<\/a>,[1]<\/a>[2]<\/a>\u00a0membre de l'ag\u00e8ncia Magnum<\/a>\u00a0i guanyador de diversos premis\u00a0World Press Photo<\/a>\u00a0(1984, 1988 i 1991),[3]<\/a>\u00a0del\u00a0Hasselblad<\/a>\u00a0(1989) i el\u00a0Pr\u00edncep d'Ast\u00faries de les Arts<\/a>\u00a0(1998);[4]<\/a>\u00a0el 2001 fou nomenat representant especial d'UNICEF<\/a>,[5]<\/a>\u00a0i \u00e9s membre d'honor de l'Acad\u00e8mia de les Arts i les Ci\u00e8ncies dels Estats Units.[1]<\/a>\u00a0L'any 2019 va ingressar com a membre de l'Acad\u00e8mia de les Belles Arts de Fran\u00e7a<\/a>.[6]<\/a><\/p>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Una mica de Sebasti\u00e3o Salgado<\/h2>\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Despr\u00e9s d'estudiar\u00a0Economia<\/a>\u00a0a la\u00a0Universitat de S\u00e3o Paulo<\/a>\u00a0el 1967 i a la\u00a0Universitat Vanderbilt<\/a>\u00a0dels\u00a0Estats Units<\/a>\u00a0el 1968, va realitzar una\u00a0tesi doctoral<\/a>\u00a0sobre economia agr\u00edcola a\u00a0La Sorbona<\/a>\u00a0de Par\u00eds el 1971.[7]<\/a><\/p>\n

Va treballar a l'ONG<\/a>\u00a0International Coffee Organization (Organitzaci\u00f3 Internacional del Caf\u00e8), amb la qual hagu\u00e9 de viatjar diverses vegades a l'\u00c0frica<\/a>\u00a0en missi\u00f3 del\u00a0Banc Mundial<\/a>, per\u00f2 el 1973 abandona la seva carrera per dedicar-se a la fotografia, que va aprendre de manera autodidacta. A partir d'aquell moment comen\u00e7\u00e0 una llarga carrera de fot\u00f2graf, que li ha perm\u00e8s treballar per les millors ag\u00e8ncies fotogr\u00e0fiques:\u00a0Sygma<\/a>\u00a0(1974-1975), Gamma (1975-1979) i\u00a0Magnum<\/a>\u00a0(1979-1994). Aquest any va crear la seva pr\u00f2pia ag\u00e8ncia fotogr\u00e0fica, Amazonas Images, amb seu a\u00a0Par\u00eds<\/a>, i amb la qual pret\u00e9n denunciar el treball de l'home i fer visible els que treballen i viuen a l'ombra de societat.<\/p>\n

Salgado \u00e9s un fot\u00f2graf comprom\u00e8s amb els temes socials, dins de la tradici\u00f3 fotogr\u00e0fica\u00a0sociodocumental<\/a>: en la seva obra destaca la documentaci\u00f3 del treball de persones en pa\u00efsos menys desenvolupats o en situaci\u00f3 de pobresa. En la introducci\u00f3 del seu llibre\u00a0Exodos<\/i>\u00a0diu: \"M\u00e9s que mai, sento que solament hi ha una ra\u00e7a humana. M\u00e9s enll\u00e0 de les difer\u00e8ncies de color, de llenguatge, de cultura i possibilitats, els sentiments i reaccions de cada individu s\u00f3n id\u00e8ntics.\"<\/p>\n

L'any 1991 la revista New Yorker va publicar una dura cr\u00edtica en la qual comentava la contradicci\u00f3 que hi havia entre els arguments de les seves fotografies i el fet que aquestes apareguessin en paper cuix\u00e9 o que s'exhibissin en galeries i en museus.[7]<\/a>\u00a0A principis de l'any 2000, periodistes de\u00a0The New York Times<\/a>[8]<\/a>\u00a0i l'escriptora\u00a0Susan Sontag<\/a>[9]<\/a>[10]<\/a>\u00a0van criticar les fotografies de Salgado. El fot\u00f2graf va ser acusat d'utilitzar de manera c\u00ednica i comercial la mis\u00e8ria humana i d'exposar de manera bella les situacions dram\u00e0tiques, corrent el risc de fer perdre la seva autenticitat.<\/p>\n

\"informaci\u00f3 extreta de Wikip\u00e8dia.\"<\/span><\/p>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

An\u00e0lisi de tres Fotografies Ic\u00f2niques<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Abans de comen\u00e7ar l’an\u00e0lisi de les seves fotografies, es posa l’accent en dues caracter\u00edstiques de Salgado: la dilaci\u00f3, el temps i el blanc i negre.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Sebasti\u00e3o necessita arribar a un lloc, contemplar-lo i fer-lo seu. Unir-se a la tribu, con\u00e8ixer l’entorn i els lla\u00e7os existents, tant entre ells com amb la naturalesa. Involucrar-se d’arrel en el problema, passar mesos i anys, fins que finalment el projecte tingui forma.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

L’aposta pel blanc i negre es confirma en constatar que la major part de la seva obra aposta per aquesta gamma. Malgrat aix\u00f2, al llarg de la seva carrera tamb\u00e9 li van demanar imatges en color.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

El mateix Salgado (2014) considera que un dels grans avantatges del blanc i negre \u00e9s \u201cpoder dotar les imatges de m\u00e9s humanitat, de no dispersar-se en elements superflus de la instant\u00e0nia, donant llibertat a l’espectador d\u2019acolorir la pr\u00f2pia imatge\u201d.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

La caracter\u00edstica m\u00e9s distintiva de les fotos de Sebasti\u00e3o Salgado \u00e9s la seva composici\u00f3 cl\u00e0ssica, destacant-se l’\u00fas magistral de la llum i els negres intensos. Les seves imatges posseeixen una forta c\u00e0rrega simb\u00f2lica i transmeten una gravetat en els rostres dels subjectes retratats. M\u00e9s enll\u00e0 del seu car\u00e0cter de den\u00fancia, Salgado rescata la dignitat humana i ret homenatge als personatges que captura amb la seva lent.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

L’estil fotogr\u00e0fic de Sebasti\u00e3o Salgado es distingeix per la seva composici\u00f3 cl\u00e0ssica, l’\u00fas magistral de la llum i els negres intensos. Les seves imatges transmeten una c\u00e0rrega simb\u00f2lica i una gravetat en els rostres dels subjectes retratats, rescatant la dignitat humana i retent homenatge a cada personatge capturat.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n
\n\n \n
\n\n \"Kuwait\"\n <\/div>\n \n
\n
\n

\n\n Kuwait, 1991 \n \n <\/h4>\n
\n El treballador com a persona. Abatiment. Aigua i foc. Cat\u00e0strofe humana econ\u00f2mica i ambiental incalculable.\u00a0 <\/div>\n <\/div>\n\n
\n
\n
\n \n seguir llegint.. <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n
\n\n \n
\n\n \"Genesi\"\n <\/div>\n \n
\n
\n

\n\n G\u00e9nesi\n \n <\/h4>\n
\n Superviv\u00e8ncia. Vida animal. Naturalesa. Muntanya, neu i mar. Instint animal. <\/div>\n <\/div>\n\n
\n
\n
\n \n seguir llegint.. <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n
\n\n \n
\n\n \"Mina\n <\/div>\n \n
\n
\n

\n\n Mina Serra Pelada\n \n <\/h4>\n
\n El treballador com a persona. Cansanci. Explotaci\u00f3 de l\u2019\u00e9sser hum\u00e0. Poders econ\u00f2mics. Humanitat i sensibilitat.\u00a0\u00a0\u00a0 <\/div>\n <\/div>\n\n
\n
\n
\n \n seguir llegint.. <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Conclusi\u00f3 de l’an\u00e0lisi de les tres fotografies analitzades:<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Apreciem en aquesta an\u00e0lisi, l’\u00fas del blanc i negre i l’aposta per la cerca de contrastos \u00e9s una constant. Es tracta en tots els casos de projectes llargs, perfeccionats, de desgast emocional i f\u00edsic. Fins i tot, entre diferents projectes, se segueixen unes pautes comunes: mirades, humanitat i una ferma aposta mostrar els mons desconeguts i la seva realitat.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Font: UAB- La Vanguardia \u2013 Blog del Fot\u00f3grafo \u2013 Universidad Andina Sim\u00f3n Bol\u00edvar i Universidad de La Laguna.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0<\/span><\/p>

Premis de Salgado:<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0<\/span><\/p>

  • 1982:<\/span><\/b>\u202fPremi W. Eugene Smith Grant<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 1985:<\/span><\/b>\u202fPremi Leica Oskar Barnack<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 1989:<\/span><\/b>\u202fPremi Internacional de la Fundaci\u00f3 Hasselblad<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 1992:<\/span><\/b>\u202fPremi Leica Oskar Barnack<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 1992:\u202f<\/span><\/b>Membre honorari estranger de l\u2019Academia Nordamericana de les Arts i les Ciencies.<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 1993:<\/span><\/b>\u202fMedalla del centenari de la Reial Societat Fotogr\u00e0fica\u202f(del Regne Unit)<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 1993:\u202f<\/span><\/b>Beca honor\u00edfica (HonFRPS) de la Reial Societat Fotogr\u00e0fica\u202f(del Regne Unit)<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 1994:\u202f<\/span><\/b>Gran Premi Nacional de Fotograf\u00eda (Ministeri de Cultura, Fran\u00e7a)<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 1998:<\/span><\/b>\u202fPremi Pr\u00edncep d\u2019Asturies de les Arts (Espanya) \u202f<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 2003:<\/span><\/b>\u202fPremi Internacional de la Societat Fotogr\u00e1fica de Jap\u00f3<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
  • 2007:\u202f<\/span><\/b>Premi del P\u00fablic M2 \/ elmundo.es M2 en PhotoEspa\u00f1a<\/span>\u00a0<\/span><\/li><\/ul>
    • 2019:<\/span><\/b>\u202fPremi de la Paz del Comercio Librero Alem\u00e1n<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
    • 2021:<\/span><\/b>\u202fPremi Crystal del Foro Econ\u00f3mic Mundial<\/span>\u00a0<\/span><\/li>
    • 2021:\u202f<\/span><\/b>Praemium Imperiale<\/span><\/i>\u202fde Jap\u00f3n<\/span>\u00a0<\/span><\/li><\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
      \n\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t

      Petita Mostra<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t
      \n\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
      <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Aquest mes coneixem a: Sebasti\u00e3o Salgado Sebasti\u00e3o Salgado El meu nom \u00e9s Sebasti\u00e3o Salgado (Aimor\u00e9s,\u00a0Minas Gerais, 8 de febrer de\u00a01944) \u00e9s un\u00a0fotoperiodista\u00a0brasiler,[1][2]\u00a0membre de l’ag\u00e8ncia Magnum\u00a0i guanyador de diversos premis\u00a0World Press Photo\u00a0(1984, 1988 i 1991),[3]\u00a0del\u00a0Hasselblad\u00a0(1989) i el\u00a0Pr\u00edncep d’Ast\u00faries de les Arts\u00a0(1998);[4]\u00a0el 2001 fou nomenat representant especial d’UNICEF,[5]\u00a0i \u00e9s membre d’honor de l’Acad\u00e8mia de les Arts i les Ci\u00e8ncies dels Estats Units.[1]\u00a0L’any 2019 va ingressar com a membre de l’Acad\u00e8mia de les Belles Arts de Fran\u00e7a.[6] Una mica de Sebasti\u00e3o Salgado Despr\u00e9s d’estudiar\u00a0Economia\u00a0a la\u00a0Universitat de S\u00e3o Paulo\u00a0el 1967 i a la\u00a0Universitat Vanderbilt\u00a0dels\u00a0Estats Units\u00a0el 1968, va realitzar una\u00a0tesi doctoral\u00a0sobre economia agr\u00edcola a\u00a0La Sorbona\u00a0de Par\u00eds el 1971.[7] Va treballar a l’ONG\u00a0International Coffee Organization (Organitzaci\u00f3 Internacional del Caf\u00e8), amb la qual hagu\u00e9 de viatjar diverses vegades a l’\u00c0frica\u00a0en missi\u00f3 del\u00a0Banc Mundial, per\u00f2 el 1973 abandona la seva carrera per dedicar-se a la fotografia, que va aprendre de manera autodidacta. A partir d’aquell moment comen\u00e7\u00e0 una llarga carrera de fot\u00f2graf, que li ha perm\u00e8s treballar per les millors ag\u00e8ncies fotogr\u00e0fiques:\u00a0Sygma\u00a0(1974-1975), Gamma (1975-1979) i\u00a0Magnum\u00a0(1979-1994). Aquest any va crear la seva pr\u00f2pia ag\u00e8ncia fotogr\u00e0fica, Amazonas Images, amb seu a\u00a0Par\u00eds, i amb la qual pret\u00e9n denunciar el treball de l’home i fer visible els que treballen i viuen a l’ombra de societat. Salgado \u00e9s un fot\u00f2graf comprom\u00e8s amb els temes socials, dins de la tradici\u00f3 fotogr\u00e0fica\u00a0sociodocumental: en la seva obra destaca la documentaci\u00f3 del treball de persones en pa\u00efsos menys desenvolupats o en situaci\u00f3 de pobresa. En la introducci\u00f3 del seu llibre\u00a0Exodos\u00a0diu: “M\u00e9s que mai, sento que solament hi ha una ra\u00e7a humana. M\u00e9s enll\u00e0 de les difer\u00e8ncies de color, de llenguatge, de cultura i possibilitats, els sentiments i reaccions de cada individu s\u00f3n id\u00e8ntics.” L’any 1991 la revista New Yorker va publicar una dura cr\u00edtica en la qual comentava la contradicci\u00f3 que hi havia entre els arguments de les seves fotografies i el fet que aquestes apareguessin en paper cuix\u00e9 o que s’exhibissin en galeries i en museus.[7]\u00a0A principis de l’any 2000, periodistes de\u00a0The New York Times[8]\u00a0i l’escriptora\u00a0Susan Sontag[9][10]\u00a0van criticar les fotografies de Salgado. El fot\u00f2graf va ser acusat d’utilitzar de manera c\u00ednica i comercial la mis\u00e8ria humana i d’exposar de manera bella les situacions dram\u00e0tiques, corrent el risc de fer perdre la seva autenticitat. “informaci\u00f3 extreta de Wikip\u00e8dia.” An\u00e0lisi de tres Fotografies Ic\u00f2niques Abans de comen\u00e7ar l’an\u00e0lisi de les seves fotografies, es posa l’accent en dues caracter\u00edstiques de Salgado: la dilaci\u00f3, el temps i el blanc i negre.\u00a0 Sebasti\u00e3o necessita arribar a un lloc, contemplar-lo i fer-lo seu. Unir-se a la tribu, con\u00e8ixer l’entorn i els lla\u00e7os existents, tant entre ells com amb la naturalesa. Involucrar-se d’arrel en el problema, passar mesos i anys, fins que finalment el projecte tingui forma.\u00a0 L’aposta pel blanc i negre es confirma en constatar que la major part de la seva obra aposta per aquesta gamma. Malgrat aix\u00f2, al llarg de la seva carrera tamb\u00e9 li van demanar imatges en color.\u00a0 El mateix Salgado (2014) considera que un dels grans avantatges del blanc i negre \u00e9s \u201cpoder dotar les imatges de m\u00e9s humanitat, de no dispersar-se en elements superflus de la instant\u00e0nia, donant llibertat a l’espectador d\u2019acolorir la pr\u00f2pia imatge\u201d.\u00a0 La caracter\u00edstica m\u00e9s distintiva de les fotos de Sebasti\u00e3o Salgado \u00e9s la seva composici\u00f3 cl\u00e0ssica, destacant-se l’\u00fas magistral de la llum i els negres intensos. Les seves imatges posseeixen una forta c\u00e0rrega simb\u00f2lica i transmeten una gravetat en els rostres dels subjectes retratats. M\u00e9s enll\u00e0 del seu car\u00e0cter de den\u00fancia, Salgado rescata la dignitat humana i ret homenatge als personatges que captura amb la seva lent.\u00a0 L’estil fotogr\u00e0fic de Sebasti\u00e3o Salgado es distingeix per la seva composici\u00f3 cl\u00e0ssica, l’\u00fas magistral de la llum i els negres intensos. Les seves imatges transmeten una c\u00e0rrega simb\u00f2lica i una gravetat en els rostres dels subjectes retratats, rescatant la dignitat humana i retent homenatge a cada personatge capturat.\u00a0 Kuwait, 1991 El treballador com a persona. Abatiment. Aigua i foc. Cat\u00e0strofe humana econ\u00f2mica i ambiental incalculable.\u00a0 seguir llegint.. G\u00e9nesi Superviv\u00e8ncia. Vida animal. Naturalesa. Muntanya, neu i mar. Instint animal. seguir llegint.. Mina Serra Pelada El treballador com a persona. Cansanci. Explotaci\u00f3 de l\u2019\u00e9sser hum\u00e0. Poders econ\u00f2mics. Humanitat i sensibilitat.\u00a0\u00a0\u00a0 seguir llegint.. Conclusi\u00f3 de l’an\u00e0lisi de les tres fotografies analitzades:\u00a0 Apreciem en aquesta an\u00e0lisi, l’\u00fas del blanc i negre i l’aposta per la cerca de contrastos \u00e9s una constant. Es tracta en tots els casos de projectes llargs, perfeccionats, de desgast emocional i f\u00edsic. Fins i tot, entre diferents projectes, se segueixen unes pautes comunes: mirades, humanitat i una ferma aposta mostrar els mons desconeguts i la seva realitat.\u00a0 Font: UAB- La Vanguardia \u2013 Blog del Fot\u00f3grafo \u2013 Universidad Andina Sim\u00f3n Bol\u00edvar i Universidad de La Laguna.\u00a0 \u00a0 Premis de Salgado:\u00a0 \u00a0 1982:\u202fPremi W. Eugene Smith Grant\u00a0 1985:\u202fPremi Leica Oskar Barnack\u00a0 1989:\u202fPremi Internacional de la Fundaci\u00f3 Hasselblad\u00a0 1992:\u202fPremi Leica Oskar Barnack\u00a0 1992:\u202fMembre honorari estranger de l\u2019Academia Nordamericana de les Arts i les Ciencies.\u00a0 1993:\u202fMedalla del centenari de la Reial Societat Fotogr\u00e0fica\u202f(del Regne Unit)\u00a0 1993:\u202fBeca honor\u00edfica (HonFRPS) de la Reial Societat Fotogr\u00e0fica\u202f(del Regne Unit)\u00a0 1994:\u202fGran Premi Nacional de Fotograf\u00eda (Ministeri de Cultura, Fran\u00e7a)\u00a0 1998:\u202fPremi Pr\u00edncep d\u2019Asturies de les Arts (Espanya) \u202f\u00a0 2003:\u202fPremi Internacional de la Societat Fotogr\u00e1fica de Jap\u00f3\u00a0 2007:\u202fPremi del P\u00fablic M2 \/ elmundo.es M2 en PhotoEspa\u00f1a\u00a0 2019:\u202fPremi de la Paz del Comercio Librero Alem\u00e1n\u00a0 2021:\u202fPremi Crystal del Foro Econ\u00f3mic Mundial\u00a0 2021:\u202fPraemium Imperiale\u202fde Jap\u00f3n\u00a0 Petita Mostra<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"site-sidebar-layout":"no-sidebar","site-content-layout":"page-builder","ast-site-content-layout":"full-width-container","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"disabled","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"disabled","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"class_list":["post-4339","page","type-page","status-publish","hentry"],"aioseo_notices":[],"a3_pvc":{"activated":false,"total_views":0,"today_views":0},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/afvan.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4339","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/afvan.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/afvan.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/afvan.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/afvan.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4339"}],"version-history":[{"count":31,"href":"https:\/\/afvan.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4339\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4420,"href":"https:\/\/afvan.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4339\/revisions\/4420"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/afvan.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4339"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}